En cada Libertad
Existe un precio que pagar.
Si te toca a ti,
te jodes y ya está.
…
Jódete por la libertad

Team America
Feedom isn’t free

Peli de risas para una tarde de resaca

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Nunca desprecié una causa perdida.
Nunca negaré que son mis favoritas

Héroes del Silencio
Flor de Loto

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¿qué es el jazz? Si tienes que preguntarlo, nunca lo sabrás

Louis Armstrong

Escuchar en Spotify

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ÍDOLO.

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¿De dónde sacará las pelas la luna, para salir todas las noches?

La Fuga
Baja Por Diversión

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Gipsy Kings – Hotel California

Spotify

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Bueno, menos rodeos y vayamos al tema:

Vetusta Morla – Copenhague

Spotify

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1. Los operadores de internet YA diferencian el tráfico de los usuarios Frase muy usada por los ignorantes defensores de ilegalizar las descargas en internet (discográficas, productoras, etc…).

   ¿Por qué es falso? Porque los operadores distingen el tráfico de sus usuarios por pago, es decir si pagas más te irá más rápido; y en otras ocasiones por tipo es decir, el teléfonoIP o el vídeo puede sufrir distorsión pero no retardos (imaginaos una conversación que al otro se le oye tres segundos después de que habló), mientras que los archivos normales pueden sufrir algo de retardo pero no deben ser distorsionados (imaginaos que os llege un email al que le falta un cacho). La tecnología preferida para esto se llama DiffServ, a los que os interese el tema podéis encontrar más detalles aquí.

   ¿Cual es la diferencia? DiffServ es como el carril bús, la red de carretera sirve para todos, algunos tienen “privilegios” pero todo el mundo puede circular. Lo que el lobby del copyright defiende sería bloquear comunicaciones privadas en base a su contenido y eso solo tiene un nombre: censura

2. Debemos hacer que la gente entienda el valor de un bien inmaterial, la propiedad intelectual es como el resto de propiedad

   ¿Por qué es falso? Primero, porque las licencias no son una sacra verdad universal, ni son el único método de retribución de la actividad intelectual. Cualquiera con medio cerebro puede entender eso en cualquier libro de economía, asi que os dejo como ejemplo el de Tirole: mirad el apartado 10.4
   

   En una interpretación personal, entiendo que las licencias son algo así como un “premio por inventar”: Si inventas algo y todo el mundo lo puede usar, no tendrás motivos para gastar dinero en investigación. Es fácil de entender entonces que la licencia no es el reconocimiento de algún tipo de derecho divino sobre la invención, sino el reconocimiento de que en la naturaleza no existe en absoluto tal derecho y por tanto para premiar a nuestros creadores los humanos nos lo inventamos

   Otras formas de premiar la creación que podrían ser:

   1. premiar la creación: no es un bucle infinito xD, me refiero al rollo “al que invente la cura para le cáncer le daremos mil millones a tocateja” que, no veo por qué no, podría ser también “al que suba una canción que genere 1.000.000 reproducciones en mi web, le doy 1.000€”:
   2. Creación por contrato: Es un modelo que ya usan muchas agencias de defensa y de investigación espacial: “te doy un salario para que dentro de dos años me des un cobete así, asá y asú. punto pelota”

Y hasta aquí puedo leer. No puedo imaginar como va a ser la economía del conocimiento el día de mañana, esto es lo que dá de sí mi granito de arena. Pero tengo claro dos cosas: Que el modelo actual no nace de un derecho fundamental sino de la invención humana, y que se está quedando obsoleto. He querido escribir este post porque entiendo que estamos a punto de redefinir éste modelo, y quiero decir a quien corresponda que contando mentiras no váis a ayudar a resolver el problema

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Y como primera medida enmendatoria, he decidido resucitar de forma inmediata aquella mítica sección en la que yo dejaba programada una canción que me gusta o me trae buenos recuerdos de forma que quedase publicada los viernes a eso de las 9 de la mañana. En efecto, cuando léeis ésto suelo estar leyendo el periódico.

Mis disculpas si os ofende descubrir que todo ésto es un falso directo.

Y qué mejor para vovler, que el bueno de Frank con una de sus canciones que más me gustan. Os dejo con ella en espera de que la disfrutéis tanto como yo. Un saludo.

Frank Sinatra – I’ve got you under my skin

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Soft Kitty
Warm kitty
Little ball of fur
Happy kitty
Sleepy kitty
purr purr purr

Penny
En mis sueños En The Big Bang Theory

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Foo Fighters – Erase / Replace

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¿Os ha molao eh? pues resulta que este grupo ha hecho una serie de películas, entre ellas The Peak of Destiny, el sujeto que nos ocupa.
La peli en sí es mas plana que las tetas de Semenya. Un niño de pueblo quiere triunfar en el mundo del rock y se pone en marcha, pero pronto descubrirá que su música apesta y tendrá que pasarlas putas para conseguir tocar decentemente (tanto en términos de música como del tipo de escenarios a que le dejarían subirse). Pero la gran baza de esta película es la banda sonora, completamente compuesta e interpretada por tenacious D.
La música lejos de ser mala como representa el personaje, es rock simple de una sola guitarra acompañada por los exagerados gorgoritos frikazos de jack black en el papel de cantante patético que se lo tiene creido. Y unas letras de un humor soberano, llegando en ocasiones la música a comerse con patatas todo el protagonismo que podría tener la imagen. Os aseguro que en una semana no podré darme una ducha sin ponerme a tararear…
En definitiva, si te gustó la primera scary movie o la parte musical de school of rock. Te gustará esta película.
Como aquí no se puede encontrar yo la vi por tutube, asi que poner el primer fragmento era obligado. A partir de aquí si queréis buscar los que faltan es cosa vuestra y yo no me hago responsable ¿entendido Ramoncín?.

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Queen y Outkast

GENIAL

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Michael Kamen – Band of Brothers (suite one)

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Nickelback – If today was your last day

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El futuro está en internet y tenemos que aceptarlo. Es un medio que está ahí y al que no hemos hecho el suficiente caso hasta ahora. El futuro pasa por colgar las películas en la red y que la gente las vea cuando le convenga. Pagando una pequeña cantidad, por supuesto

Ibas tan bién Álex. ¿Por qué tuviste que soltar esa coletilla Álex?. Me recordaste esas refunfuñas entredientes que suelta un niño peleón cuando pide perdón porque se lo mandan la profe, pero sigue pensando que el otro se lo tenía merecido. ¿Por qué no puedes entender la cultura libre? ¿como se puede llegar a presidir la academia de cine sin conocer el movimiento copyleft? o lo que sería más bochornoso, ¿puede llegar a presidir la academia alguien que conociendo el CreativeCommons no ve en él un modelo mucho más versátil para todos los pequeños proyectos, estudiantes de cine y directores noveles que se tienen que costear un corto trabajando en el mcdónald’s? Las obras abiertas y gratuitas ya han demostrado que pueden ser buenas, solo falta que lo reconzcáis

Estamos comenzando a entrar en un mundo hipercomunicado, y todavía no alcanzamos a vislumbrar cuanto nos va a afectar esto en el futuro. Supongamos que deseo abrir un bar y quiero un logotipo para el cartel: dentro de un par de años es posible que, mediante google translate y algun foro, sea más rentable hacer el encargo a un diseñador chino o koreano que a uno español. El diseñador chino a su vez podría valerse de algo parecido a google street view para hacerse una idea del ambiente y el aspecto de mi ciudad y conseguir un resultado tan personalizado y adaptado a mis necesidades como el que haría un diseñador local ( pero a un precio mucho más competitivo)

Este ejemplo de perogrullo muestra un escenario donde la hipercomunicación hace que, en las áreas de trabajo puramente conceptuales donde los gastos de envío son dada día más cero, nuestras posibilidades de elección aumenten de manera nunca vista. Ya lo llevamos viviendo en nuestras carnes hace algún tiempo, aunque todavía nadie lo ha planteado así: Las operadoras telefónicas últimamente ya no están en nuestro país porque sale más rentable poner un CAT en un país hispanoablante americano con salarios más bajos y pagar el coste de hacer todas las llamadas internacionales. Es posible que pronto otros sectores donde el “trabajo” no tiene realización material comiencen a deslocalizarse buscando reducir costes: Si mi ayuntamiento está digitalizado y puede hacerse todo por internet: ¿para que contratar un arquitecto español pudiendo contratar uno de la india por menos?

En este escenario donde las comunicaciones se generalizan de manera tan obscena, las leyes de la economía no van a dejar de aplicarse: Tenemos el principio de oferta y demanda, solo que ahora la oferta se ha multiplicado por diez o incluso por cien: Es natural que los precios bajaran en la misma proporción. Pues el cine, la televisión y la música no van a ser la excepción. ¿por qué se ve cada vez menos tele? pues porque ahora podemos ver series americanas, inglesas, japonesas, etc… subtituladas el día después del estreno, es decir: la oferta casi se ha decuplicado . ¡Recordad que hace tres o cuatro años las series extranjeras podían tardar un lustro en llegar! (¿no me creéis? para muestra un botón: shinchan es de 1992 y llegó a españa en el 2000: ¡Del año de las olimpiadas de barcelona!)

En un mundo donde la oferta se dispara, los precios caen. Por tanto tiene que llegar un punto en que el “precio” sea tan bajo que un mero adsense de google es capaz de costearlo. No me estoy inventando nada: páginas de torrents, mangas y series que todos conocemos llevan años distribuyendo material de buena calidad y de forma gratuita apoyados en dos pilares básicos: la voluntad de contribuir a la mejora del producto por parte de su comunidad de fans y en menor medida el costeo de hosting, dominios y etc basado en patrocinadores y/o donaciones. ¿Es que los señores portadores de los derechos de esos productos no podían haberlo hecho ellos mismos? por supuesto que si, pero prefirieron patalear como bebé al que se le cae el chupete, contanto millones imaginarios que veían flotar en el aire y que decían ser el dinero que perdían por cada descarga.

Y oiga, es cierto que estas webs a veces tienen peor calidad como subtítulos con faltas de ortografía u otras cosas. Pero esto es normal ya que son hechas por aficionados, y además es un fenómeno que tiende a corregirse ya que la comunidad tiende a señalar con el dedo los fallos sin pudor ninguno, y los fansubers que no son espabilados y no se esfuerzan en mejorar pronto se quedan atrás y sin el apoyo de la audiencia. Es por esto que este escenario, al contrario de lo que defienden las distribuidoras, favorece la libre competendia. El problema es que por una vez esta panacea económica del mercado libre se rige por la calidad y no por los ingresos.

El problema de que estos señores piensen que cada descarga hubiera sido una copia sin vender viene del desconocimiento de su propia industria. Cuando salió la radio y el disco, los intérpretes pensaron que se iban a arruinar porque nadie querría pagar el salario a un músico pudiendo comprar una copia por mucho menos. Ahora simplemente estamos viviendo otra vez lo mismo.

Yo pienso que el pago por copia estaba condenado a morir desde el principio. Me explico: La propiedad intelectual es la autoría de la canción, el derecho a recibir retribucion económica por el uso que los demás hagan de la obra. Si yo paso un disco a mp3 estoy haciendo una copia, Ctrl-A Ctrl-C Ctrl-V y ya hago dos, Ctrl-A Ctrl-C Ctrl-V y ya tengo cuatro, Ctrl-A Ctrl-C Ctrl-V y van ocho, Ctrl-A Supr y todas habrán desaparecido. El artista en su estudio no se habrá enterado de nada (a no ser que sienta una perturbación en la cartera fuerza) pero según los argumentos de estos tipos ahora mismo les debo, si el disco vale veinte eurazos, la friolera de ciento sesenta euros más.

Es más, dentro de nuestro ordenador los datos no dejan de copiarse: Del CD a la RAM, de la RAM al disco duro a través de la memoria virtual, otra vez a la ram y luego a la caché del procesador y la caché de la tarjeta de sonido. La naturaleza misma de toda tecnología digital se basa en procesos de lectura/escritura y duplicación de la información a tratar. Es subrealista defender en el mundo que vivimos que para cada copia de un archivo se debe pedir permiso al autor.

¿Por qué hemos llegado a este absurdo? pues porque estos señores miden el uso que hacemos de su obra por el número de copias que se compra. Así se ha hecho toda la vida, desde que la tecnología existe, y así pretenden seguir haciendo. Pues bien, yo afirmo que el número de copias no es un buen indicador del uso que se haga de sus obras, y que si hasta ahora se venía utilizando era solo porque no había otro, pero que a día de hoy esto ha cambiado. Para muestra de lo primero tomemos por ejemplo dos personas: uno compra diez discos idénticos para hacerse una calza con ellos y enderezar la pata del frigorífico que cojea, el otro compra una sola copia pero luego visita la ferretería y compra cable para, con un unico equipo, proporcionar música a toda su casa de 7 habitaciones. ¿Cual es el que hace un mayor uso de la obra? Pues obviamente el primero, si es que aceptamos el indicador del número de copias como buen representante del consumo de material intelectual.

Para mostrar que a día de hoy tenemos mecanismos mejores para indicar el uso que de una obra se hace, podemos fijarnos en los cantantes estrella fugaz éstos que sacan un disco con una canción famosa y siete de relleno. ¿Cuanta gente se baja las canciones de relleno en la mula? ¿no son entonces las descargas más fiables que el número de copias de un disco como indicador del uso que hacemos de una obra? Sin duda.

Me ha quedado un post muy a lo gurú cuando no era mi intención. Simplemente quería poner en un único escrito todas las cosas que voy pensando, leyendo o contradiciendo por ahí para acabar de aclararme también yo un poco.
Me queda por hablar de David Bravo (avogado experto en P2P) y también un poco del P2P (os anticipo una frase que llevo tiempo barajando: prohibir el P2P para proteger el copyright es como prohibir los coches para evitar los accidentes)y de software (los programas por ser a la vez obra intelectual y herramienta “de trabajo” tienen sus propias vicisitudes en esta historia). Pero todas estas cosas no las tengo tan claras, así que las dejaré para post posteriores (valga la redundancia :P)
Es posible que haya escrito menos de la mitad de lo que debería, y lo que desearía es la mitad de lo que la mitad de vosotros merecéis… El caso es que no hace falta enfadarse, hacer ataques de DDoS a los tribunales de estocolmo, ni tirarse a quemar FNAC’s con cócteles molotov. No hace falta exaltarse, llorar ni rasgarse las vestiduras. Lo mejor que podemos hacer es continuar con normalidad con nuestras vidas, porque sabemos mucho mejor que ellos que no hemos hecho nada malo. Seguid caminando como si el “si eres legal eres legal” no fuera más que el canto de los grillos de fondo en una apacible noche de verano. No les hagáis el favor de prestarles atención, pues no es necesario, ya hemos ganado y lo sabéis, sólo ellos no se dan por enterados.

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1. No me parece tan buena. En la mayoría de casos conocidos es mejor que la música “comercial” pero esto es solo la punta del iceberg. A la mayoría de bandas no he llegado a conocerles un segundo disco, y muchas veces ni siquiera dos canciones. Esto me lleva a pensar que los grupos indies son artistas efímeros o soberanamente malos que a base de intentarlo algún día lo petan porque una canción/album les sale bien de chiripa y cuando se ponen a trabajar en el siguiente se dan cuenta de que no saben como coño lo hicieron y prefieren desaparecer del panorama. También solo por el hecho de ser indie parece que tiene que sonar todo más crudo, más natural, más unplugged, y hay gente que abusa de esto y se sube al escenario sin premeditación, sin preparación, a pelo (que no es lo mismo que a capela). En resumidas cuentas me parece que, especialmente ahora que el indie está más de moda, el ambiente está cargado de aficionadillos mediobuenos que se creen los nuevos Siniestro Total.
   Ahora en los comentarios me pondréis colorado con citas, nombres y ejemplos de gente que suena de puta madre, lleva 14 discos, y no cumple ninguno de los otros prejuicios que yo tengo. Me parece bien y si me gustan me apuntaré los nombres, pero eso no cambiará que el ambiente indie así en general no me gusta
2. Los indies son cada vez más pelmazos No cada uno como personas, sino la masa aborregada que forman en conjunto. Se está llenando el mundo de indie-fanboys, quinceañeras poppies y demás historias. Hay gente con la que no se puede ni hablar porque si no les gusta lo que dices se enfadan. El otro al entrar en un garito uno suelta:
   

   ¡Joder vámonos! esta música es por lo menos de dos mil cinco

   ¿Que pasa? ¿Si no escuchas música de este año pierdes la regularidad? ¿En 2005 se murió tu mamá? ¿Es que la música vieja da cáncer y no me he enterado?
   Es bueno buscar siempre cosas nuevas, tener curiosidad, descubrir… (hablo de música pillines XD) pero no me parece bueno esa actitud de rechazo a lo “desfasado”, En mi mp4 siempre encontraréis música vieja, no clásicos de los 80 sino temas que sonaron en 2004 o 2006 y que me gustaron. No veo por qué debería dejar de oirlos porque ya no estén de actualidad, me gustan.
   Y es que hay cierta diferencia sustancial entre esto:

   -He descubierto un grupo llamado Hermitic Space
   -¿y que te ha parecido? yo los escuchaba las navidades pasadas y me parecía…

   y esto:

   -He descubierto un grupo llamado Copper Solenoid
   ->:-/¡BAH! Eso hace tiempo que salió, no me cuentas nada. ¬¬

   Y cada vez tengo la sensación de que hay más de lo segundo.
   Ahora en los comentarios me diréis que tengo esta impresión porque lo veo desde fuera, que esa gente es la minoría, que los gafapasta de playa no son los verdaderos indies. Me parece bien, y de hecho conozco a muchos que no son así, pero eso no cambiará que así en general el ambiente que veo es ese.

PD: por si no lo habéis notado, quiero muchos comentarios en este post porque me gustaría oír otras opiniones.

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Disfrutadala:

Spotify

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Tengo un primo afeminado
que reina en televisión.
Es el encanto de las nenas
Por nombre se puso pop

Mago de Oz
El hijo del Blues.

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